SCRIPTPHOTOGRAPHY

JAMEL VAN DE PAS

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Vi sono città di cui non vediamo la fine perché forse una fine non ce l’hanno. Nulla nelle loro strade è chiamato a un ordine né esso è perseguito: non ha ordine la vita né lo hanno i giorni di chi vi risiede, il cui destino è troppo simile al grumo nervoso di un urbanizzato senza logica per poterlo confutare. Vi sono città in cui pare che la mano di Dio si sia divertita a spagliarvi un’umanità solitaria, non prima però di avere provveduto a distribuire equamente la stessa misura di disperazione e povertà. Forse, chissà, Dio vuole misurare il grado d’affezione dei suoi figli condannandoli a masticare la durezza di giorni senza destino, chiamando Sole e Luna a guardia delle loro sofferenze. Eppure questo inferno è vivo, quasi che i dimenticati avessero voluto ritagliarsi una personale rivincita proclamando le regole di un regno derelitto nel quale ognuno può trovare ristoro come può da sofferenza e disagio. Manila non fa eccezione. Chi, come chi scrive, ha visitato la capitale delle Filippine, avrà trovato le sue strade brulicanti di un’umanità impegnata a risolvere qui e ora il problema della sopravvivenza con le armi di una disperata e allegra vitalità. Agli infelici, si sa, l’ultima cosa a difettare è la fantasia. Le strade di Manila hanno una brillante oscurità, e il peccato si mischia con un sacro che qui è disposto a chiudere un occhio. Spesso entrambi.

Il fotografo olandese Jamèl van de Pas ha fotografato lo spirito contraddittorio e confuso di Manila. La serie “Manila Noir” restituisce proprio il clima di una metropoli i cui abitanti più sfortunati navigano come possono tra le pieghe d’una vita che si sarebbe desiderata diversa e nella quale la promiscuità dei costumi e insieme la loro tolleranza sono forme di solidale condivisione. Le fotografie di “Manila Noir” registrano l’atmosfera della moltitudine d’anime che si sviluppa in una metropoli asiatica, dei loro rapporti e della stratificazione sincretica di costumi e abitudini. Il sacro è presente, si diceva, ma non così prepotente da scacciare il profano; perché è il profano che procura da mangiare. Dunque accanto a immagini di processioni religiose (una lunga dominazione spagnola ha traghettato le Filippine nel Cristianesimo) si snodano immagini di giovani donne costrette a vendere il loro corpo: così è per le strade, così è nel lavoro di Jamèl van de Pas, in una filologia volta a non omettere nulla. E senza indugi, con il coraggio di chi sa di non potere nascondere alcunché, van de Pas si intrufola nei bordelli, negli orridi anfratti del sesso in contanti, consumato rapidamente nell’ intronato via vai di volti privi di storia. Nelle sue immagini c’è l’indulgenza del rispetto, il suo occhio è benedicente: van de Pas non giudica, registra. Il suo bianco e nero è drammatico, oscuro e tagliente, ossessivo. E’ incombente, come un destino che si profila e che non promette nulla: né di buono né di cattivo: proprio nulla. E in questo catalogo umano l’occhio del fotografo è così sollecitato da scattare quasi compulsivamente, rapito dall’urgenza di consegnare volti, atteggiamenti e, perché no, il sottile vezzo d’un’anziana signora, all’archivio umano di un’esistenza che lotta per se stessa. Con ogni mezzo, tanto che Dio, da lassù, guardando l’inferno cui ha voluto precipitare i suoi figli dovrà benedirli prima o poi. Questa è Manila e questo è “Manila Noir”, nera come i suoi giorni e luminosa come una disperazione.

Giuseppe Cicozzetti

da “Manila Noir”

foto Jamèl van de Pas

https://www.jamelvandepas.com/