SCRIPTPHOTOGRAPHY

ALFRED STIEGLITZ - GEORGIA O’KEEFE

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“Non c’era nessuno intorno che guardasse quello che facevo – nessuno interessato – nessuno che dicesse qualcosa in un modo o nell’altro”. Così diceva di sé e del suo lavoro Georgia O’Keeffe all’esordio di una carriera che più tardi l’avrebbe consacrata tra le più influenti figure dell’arte contemporanea. Nessuno era interessato al suo lavoro. Nessuno. Tranne uno: Alfred Stieglitz. Lei giovane pittrice, lui già affermato fotografo (per gli Americani Stieglitz è quello che per noi è Michelangelo), si avvicinarono, si stimarono e nonostante la differenza d’età che li separava – oltre vent’anni – si amarono. Per sempre. Si accolsero l’un l’altra come la terra accoglie la pioggia, come due anime che si cercavano ignorando l’esistenza: lui la guardava e lei nasceva nei suoi occhi. Di lei Stieglitz aveva sete, la celebra fino a farla divenire una tra le donne più fotografata del XX secolo. Stieglitz è rapito dalla profondità dello sguardo, adora le sue mani (ne farà una serie di sconvolgente intensità), i suoi occhi, il suo corpo nudo in una combinazione di grazia e forza nell’intreccio morbido di curve generose e sensuali. Erano artisti insieme e insieme celebrarono i limiti umani di un amore assoluto, un amore esistente prima della sua apparizione. Il tempo che li separò dal matrimonio fu testimone di una ricchissima corrispondenza epistolare (“My Faraway one”: Selected Letters of Georgia O’Keefe and Alfred Stieglitz, 1915-1933 a cura di Sarah Greenough) di circa quarantamila lettere scritte con il febbrile desiderio di unirsi in un solo alito e attraversate da una disperata sensualità. "Mi chiedo se il tuo corpo vuole il mio come il mio vuole il tuo - i baci - il caldo - l'umidità - tutto si fonde - l'essere tenuto così stretto da far male - lo strangolamento e la lotta”, scrive lei mentre Stieglitz è alle prese con il divorzio dalla moglie. Così è l’amore, per insediarsi deve prima distruggere.

Lo sguardo fotografico di Stieglitz per Georgia è assoluto, è la sintesi tra musa e artista; è caldo, umano, devozionale; è celeste e terreno insieme. Georgia, i suoi occhi, le sue mani, il suo corpo sono al centro di una ricerca formale che deflagra come un’esplosione di rinnovata vitalità: le immagini che vediamo non sono soltanto ritratti, sono la consacrazione di un amore che travalica il limite del comprensibile, che intende fuoriuscire dall’angusta dimensione privata per definirsi nell’universalità del sentimento. 

Una storia d’amore, una vita al plurale. E la drammatica e bellissima sensazione che la vita non può essere vissuta lontano dall’altro. Srieglitz ritrae Georgia ma davanti a sé non ha solo il corpo di una donna, la sua donna, ha piuttosto di fronte l’obiettivo l’imago idealizzata di un amore fattosi carne nell’avvolgente desiderio di amare a sua volta. E di fronte a questo profluvio di grazia i nostri occhi si chiudono, umidi solo di quel bagliore che amiamo chiamare lacrime.

Giuseppe Cicozzetti

Foto Alfred Stieglitz