SCRIPTPHOTOGRAPHY

RICHARD KALVAR

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La quotidianità talvolta deroga dalla sua ordinarietà e si concede attimi di distrazione. L’ironia del gesto è accarezzata dall’inconsueto quando non dal grottesco: la vita, quando dimentica le abitudini, sa essere uno spettacolo in cui l’uomo è attore involontario. E meno male. Richard Kalvar è con certezza un fotografo che ha cercato (e trovato) il lato buffo dei protagonisti della street photography, quella massa indistinta momentaneamente ingabbiata nel daffare quotidiano e tradotta in un epos che rivaluta la normalità; ma la “normalità” prevede la presenza di momentanee quanto involontarie gag, che in fondo rappresentano l’aspetto più naturale di ognuno. La vita per Kalvar è un teatro, e tutti sono potenzialmente attori in una messinscena senza prove generali: si recita a soggetto e la scena è attraversata da una tensione grottesca. “Era’ tutto lì, pronto” ha detto il fotografo “a me non restava che cogliere il momento”. Naturalmente occorre saper leggere il momento; inquadrarlo e scattare sono suggestioni postume, prima bisogna farsi catturare dal momento, occorre “esserci”. E Kalvar c’è. E dove non c’è vi arriva con l’invenzione: basta un leggero spostamento dell’obiettivo e gli elementi che concorrono alla creazione di una scena dialogano come per incanto nella commedia della vita.
Basta “mettere le cose insieme”. Non è facile ma è possibile, basta possedere uno sguardo divertito e leggere nello spartito della vita quelle note apparentemente dissonanti, ma che dalla cui miscela apprendiamo come l’intera sinfonia si alleggerisce dal peso di una quotidianità spesso coperta dalle abitudini. 
Un cane esausto è certamente un’immagine insolita, che frammenta tenerezza a ironia non meno di due busti marmorei (che mai avranno da dirsi?) che si fronteggiano nell’immobile fissità dell’eterno. Una donna osserva una vetrina. Noi non vediamo che il riflesso ma nel riflesso vediamo il suo doppio, e la restituzione è una donna che osserva se stessa.
Obliquità. Pochi centimetri più in là o qua e tutto crolla, non funziona: un uomo sulla sedia è tradito dalla sua postura rilassata. La coincidenza con un potente getto d’acqua ci fa subito pensare a un bisogno corporale da svolgersi sotto lo sguardo di quella che presumiamo essere la moglie. Ma anche prospettive: una signora mangia un gelato indisturbata dalla presenza di una gamba umana che un gioco prospettico rende simile a un gigante. O stranezze: che mai ci farà un uomo nudo su un ponte? E uomini perduti tra cespugli e panchine? Non sappiamo. Possiamo desumere, ma non sappiamo: alla fotografia spetta mostrare non dimostrare. 
Ironia, si diceva. Ma anche stile. Immancabile. E percepibile in ogni inquadratura, le cui composizioni – mai troppo forzate da disvelare un volontario allestimento – rivelano una sicura eleganza di linguaggio, una grammatica guidata da un sarcasmo sottile e allusivo. Si osservi a questo proposito l’anziana coppia che si bacia teneramente cui fa da contraltare un manifesto pubblicitario che evoca passioni ormai consumate. 
Richard Kalvar è un grande interprete della vita. Di più: è un suo traduttore. E la luce con cui scrive è intinta nei toni di una soave e rispettosa leggerezza, la stessa felice intuizione che attraversa e rinfresca la fotografia, da René Maltête a Nick Turpin.

Giuseppe Cicozzetti

foto Richard Kalvar

https://www.magnumphotos.com/photographer/richard-kalvar/